РЕСТАВРАЦИЯ

 КАТАЛОГ КАРТИН РУБЕНСА В КОЛЛЕКЦИИ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА.

Литература. М.Варшавская. Картины Рубенса в Эрмитаже. Каталог.  - Ленинград, "Аврора". 1975. Стр.145-149.

_____________________________________________________________________________

Статья.

Рубенс. Персей и Андромеда

КИПРЕНСКИЙ Орест Адамович

(13.03.1782, мыза Нежинская, Ораниенбаумский уезд, Санкт-Петербругская губ. – 12(24).10.1836, Рим).

Живописец, график; портретист, автор картин на исторические, мифологические и религиозные сюжеты.

Литература: Русские живописцы. XVIII-XIX века: Биографический словарь. – СПб.: Азбука-классика, 2008. Автор статьи: Е.Ф.Петинова, кандидат искусствоведения.

РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ. XVIII-XIX века: Биографический словарь.

ПЕРЕЧЕНЬ ИМЕН.

Под этим названием подразумеваются ископаемые смолы, происшедшие от хвойных пород растений в очень отдаленные времена.

Смолы, так или иначе применяющиеся в живописи, являются естественными продуктами, образующимися из выделений (нормальных или болезненных), свойственных некоторым из лиственных и хвойных пород растений. Получаются ли они вследствие окисления или полимеризации эфирных масел, выделяемых растениями, или же иным путем, вопрос этот остается еще неразрешенным.

Масляные краски с течением времени приобретают всё большую и большую прозрачность. Такое повышение прозрачности наблюдается и в корпусных красках, причем некоторые из них, как свинцовые белила, становятся просвечивающими вследствие утраты ими кроющей силы, а также утончения слоя при высыхании. Принимая во внимание эту особенность масляной живописи, необходимо быть весьма осторожным ко всякого рода перепискам и радикальным переделкам в масляной живописи, в которых иногда нуждается живописец, так как все исправления и записи, сделанные тонким слоем корпусных красок, по прошествии большого промежутка времени становятся вновь видимыми.

Лессировками называются тонкие, прозрачные и полупрозрачные слои масляных и иных красок, наносимые на другие, хорошо уже просохшие такие же краски, для придачи последним желаемого интенсивного и прозрачного тона.

Так как подмалевок в картине есть первый слой живописи ее, которому надлежит затем принять на себя последующие слои, то, в интересах прочности живописи, следует его выполнять таким образом, чтобы он давал возможность при полной гарантии прочности произведения в короткий срок приступить к дальнейшим пропискам. Наиболее отвечающей техникой этому заданию будут водяные краски: акварель и темпера.

В техническом отношении этот метод живописи является наилучшим, так как при нем
вся живопись состоит из одного слоя, высыхание которого при умеренной толщине его
протекает беспрепятственно и вполне нормально, почему при соответствующем грунте он
обеспечен от трещин, равно как сами краски сохраняют свою первоначальную свежесть...