РЕСТАВРАЦИЯ

ПОДРАМНИК – отсутствует.

ОСНОВА – холст льняной полотняного переплетения, среднезернистый (на 1 кв.см приходится 12 нитей по основе, 11 – по утку), редкий. Нити неравномерны, имеют узелки и утолщения. Холст ветхий, неэластичный, окисленный.

Основа значительно деформирована по всей площади из-за продолжительного хранения памятника без подрамника, по кракелюру в виде втянутостей холста в трещины грунта. По всей поверхности наблюдаются многочисленные изломы и смятости, возникшие от небрежного обращения с картиной. Вертикальные и горизонтальные изломы, проходящие вдоль границ произведения, повторяют абрис подрамника. Деформация наблюдается в области заплат, наклеенных с тыльной стороны для укрепления некоторых изломов и заделки прорывов. Заплаты имеют прямоугольную форму, выполнены из мелкозернистого, плотного, тонкого холста (на 1 кв.см приходится 22 нити по основе, 21 – по утку), пропитаны столярным клеем и заклеены газетой. Края заплат обмахрены, наблюдается расхождение нитей.

Месторасположение заплат:

№1. В центральной верхней части картины имеется заплата размером 4,5х3,2 кв.см. Клеевая связь между холстом заплаты и основой нарушена. Газетная наклейка поверх заплаты имеет неправильную форму, частично удалена. На поверхности холста заплаты наблюдаются остатки волокон бумаги. Часть газетной наклейки отстаёт от поверхности заплаты и смята в виде «гармошки».

№2. Под первой заплатой справа расположена заплата размером 6,4 х 3 см; сцепление с основой картины непрочное. Наблюдается частичное отставание по краям. Под заплатой видна вставка из холста, вырезанная по конфигурации прорыва основы.

№3. Справа от первой заплаты на расстоянии 11 см от правого края имеется заплата в форме неправильного треугольника со сторонами 4,4; 2,7; 3,5 см. Связь с основой памятника непрочная. Наблюдается отставание правого нижнего угла.

№4. В центральной части слева имеется заплата размером    17,5 х 4,5 см, расположенная горизонтально, вдоль излома с разрывами нитей. Сцепление холста заплаты с основой нарушено и сохранилось только в левой части площади приклеивания.

№5. В нижней части  основы, справа, вдоль правого края произведения расположены три заплаты размерами 5х4 кв.см, 14х4 кв.см, 10,5х5 кв.см с расстоянием между ними 2 и 1 см. Две последние из перечисленных загнуты с правого края на расстояние ок.2 см и частично приклеены к газете. Все три заплаты заклеены одним сплошным газетным листом, частично утраченным и отставшим от поверхности заплат. В нижней части газетного листа имеется бумажная наклейка прямоугольной формы размером 3,8х3,3 см с инвентарным номером «ВОКМ 29759», написанным шариковой ручкой.

На всей поверхности картины отмечается ряд прорывов, разрывов нитей, проколов и утрат фрагментов авторского холста. Два прорыва, расположенные на изображении носа  и  лба портретируемого размерами 4,5х0,8 кв.см и 1,5х1 кв.см соответственно, заделаны при предыдущей чинке вставками, возможно выполненными из холста. Вставка на изображении носа частично просматривается с тыльной стороны под заплатой №2 (см.описание расположения заплат выше). Поверхность вставок неровная, бугристая, тонирована масляной краской.

На фоне произведения расположены:

- прокол на расстоянии 1,5 см от верхнего края в верхнем левом углу;

- прокол на расстоянии 7,5 см ниже предыдущего на вертикальном изломе;

- прокол в верхнем правом углу на расстоянии 2,3 см от верхнего края;

а) по левой кромке с авторской живописью:

- прорыв с утратами фрагментов холста размером 0,5х1 кв.см на расстоянии 5 см от верхнего края с вертикальным разрывом ниже неё длиной 1,5 см;

- горизонтальный разрыв длиной 1,5 см на расстоянии 5 см от предыдущего прорыва. По левому краю от разрыва, ниже него, расположен прорыв размером 1,5х0,5 кв.см с утратами фрагментов холста;

-прорыв с утратами фрагментов холста размером 2х0,5 кв.см, расположенный на расстоянии 5 см от предыдущего разрыва;

- гвоздевое отверстие на расстоянии 2 см от предыдущего прорыва;

- прорыв с утратами фрагментов холста размером 0,3х0,4 кв.см на расстоянии 5 см от предыдущего гвоздевого отверстия;

- утрата размером 0,5х0,5 кв.см на расстоянии 5 см от предыдущего прорыва;

- два гвоздевых отверстия на расстоянии 2 см от предыдущего прорыва;

- вертикальный разрыв нитей длиной 1 см на расстоянии 2,5 см от предыдущих гвоздевых отверстий;

- прорыв с утратами фрагментов холста размером 0,5х0,2 кв.см с диагональным разрывом в правую сторону длиной 2 см на расстоянии 0,3 см от предыдущего разрыва;

- гвоздевое отверстие размером 0,2х0,3 кв.см с утратами фрагментов нитей и вертикальных разрыв длиной 2,5 см на расстоянии 3,5 см от предыдущего прорыва;

- гвоздевое отверстие размером 0,2х0,4 кв.см с утратами фрагментов нитей на расстоянии 3 см от предыдущего.

б) по верхнему краю живописной поверхности:

- прорыв с утратами фрагментов холста в левом верхнем углу размером 1,5х1 кв.см с деформацией и расхождением нитей холста;

- вертикальный разрыв длиной 0,5 см  на расстоянии 7 см от левой границы живописной поверхности;

- разрыв с утратами и деформацией нитей холста длиной ок.1 см на расстоянии 21 см вправо от предыдущего;

- прорыв на фоне слева от изображения головы портретируемого размером 1х0,5 кв.см на расстоянии 15 см от верхнего края (укреплен с тыльной стороны заплатой);

- прорыв в верхнем правом углу. Нити прорыва вытянуты, деформированы, имеют утраты.

в) вдоль правого края:

- прорыв с утратами фрагментов холста и деформацией нитей размером 0,5х0,3 кв.см на расстоянии 6 см от верхнего края;

- горизонтальный разрыв с деформацией нитей длиной 1 см на расстоянии 22 см от предыдущего прорыва.

На изображении головы и волос портретируемого расположены:

- два прокола на границе изображения волос и фона справа;

- прорыв с утратами фрагментов холста и деформацией нитей в области изображения правой части лба у основания волос;

- прокол в средней части изображения волос портретируемого;

- горизонтальный прорыв с деформацией нитей холста длиной 6 см в нижней правой части на изображении бороды портретируемого.

На изображении одежд портретируемого расположены:

- прокол в средней части по нижнему краю на расстоянии 31 см от левого края. Справа от него имеются 2 прокола на расстоянии   5 см с расстоянием 1 см между ними. Слева от него, на расстоянии 7 см  расположен ещё один прокол;

- горизонтальный прорыв с деформацией нитей длиной 5 см на изображении левого плеча, идущий вдоль излома;

- горизонтальный прорыв длиной 2 см на расстоянии ок.5,5 см ниже предыдущего;

- два прорыва длиной 5 и 1 см с расстоянием 3 см между ними, идущие вдоль диагонального излома;

- прорыв  с утратами фрагментов холста и деформацией нитей размером 0,5х0,6 кв.см в нижней центральной части картины на расстоянии ок. 14 см от нижней границы живописной плоскости;

- прорыв с утратами фрагментов холста размером 0,5х0,2 кв.см на расстоянии 2,5 см влево от предыдущего;

- два прорыва с утратами фрагментов холста. Первый, размером 1х0,6 кв.см, находится в правом нижнем углу. Второй, размером 1х1 кв.см, расположен по нижнему краю произведения на расстоянии 19 см  от первого прорыва.

- прорыв с утратами фрагментов холста размером 2х1 кв.см (укрепленный с тыльной стороны заплатой) на границе фона и изображения левого плеча;

а) по левой кромке с авторской живописью:

- прорыв с утратами холста и деформацией нитей размером 0,5х0,4 кв.см на расстоянии 12 см от нижнего края живописной поверхности;

- прорыв с утратами фрагментов холста размером 0,3х0,3 кв.см. Влево от него и на расстоянии 11 см от нижней границы живописной поверхности расположен прорыв длиной 1 см;

- прорыв с утратами фрагментов холста и деформацией нитей размером 1,8х0,8 кв.см на расстоянии 3 см от нижней границы живописной поверхности.

В области изображения кистей рук расположены два горизонтальных линейных прорыва длиной 8 и 10 см настоянии 17 и 22 см соответственно от нижнего края картины. Оба прорыва с тыльной стороны укреплены заплатами).

В левом нижнем углу произведения наблюдаются расхождение, деформация и утраты нитей холста.

На тыльной стороне основы наблюдается неравномерный спрессованный слой загрязнений, остатки клея, пыль, пятна неизвестного происхождения. Памятник подвергался воздействию влаги, о чём говорят характерные следы затёков в виде тёмных неровных контуров на тыльной стороне основы. Следы затёков наблюдаются в нижней части основы  и вдоль её левого края. В нижней части основы просматриваются две горизонтальные тёмные полосы, идущие вдоль изломов от ребер подрамника.

Слой поверхностных загрязнений наиболее значителен в центральной части основы, не скрытой плоскостью подрамника. По контуру загрязнённого участка можно предположить, что подрамник с шириной планок ок.5 см имел клинки.

По периметру картины проходит полоса шириной 2,5 см с чёткими границами частично сохранившегося клея красно-коричневого цвета (предположительно столярного). Возможно, вторично картина была наклеена на другой подрамник с шириной планок 2,5 см.

Кромки узкие, неровные, шириной от 0,1 см до 3 см. На холсте кромок наблюдаются многочисленные прорывы с утратами фрагментов и нитей холста и разрывы нитей холста вдоль границы живописной поверхности. В качестве левой кромки использован  холст с авторской живописью. Основа кромок ветхая, руинированная, значительно деформирована, скручена, загрязнена. Вдоль кромок наблюдаются гвоздевые проколы с утратами и расхождением нитей холста, возникшие от неоднократной перетяжки картины на подрамник.

Ряды прорывов на кромках с утратами фрагментов холста наблюдаются:

1. По правой кромке шириной ок.1.5 см и длиной 1,5; 8; 2,5; 3; 10; 2; 5; 5 см, начиная от верхнего края. Края прорывов неровные, с деформацией и расхождением нитей основы.

2. По нижней кромке размерами ок.9х1 кв.см в средней части и ок.1,5х1,5 кв.см слева от неё.

3. В левом нижнем углу размером 3х2,5 кв.см.

4. По верхней кромке: в верхнем левом  углу прорыв размером ок.1х1 кв.см. Вдоль кромки расположен ряд прорывов шириной ок.1 см и длиной 1; 1; 1; 2; 3; 3,5; 1; 1; 0,8; 0,5; 0,5; 0,8; 1,5 см, начиная от левого края.

ГРУНТ – средней толщины (при боковом освещении на отдельных участках просматривается фактура холста), серого цвета, хрупкий, неэластичный, достаточно равномерный.

Проба грунта с красочным слоем взята в области утраты грунта с красочным слоем в левом нижнем углу. При исследовании грунта под микроскопом МБС-10 при 42^-хкратном увеличении просматривается двухслойный грунт: нижний слой тонкий, охристого цвета с редкими включениями частиц чёрного цвета; верхний слой более толстый, серого цвета, с редкими включениями частиц чёрного цвета. При воздействии водой грунт размывается. Следовательно, можно предположить, что грунт на картине клее-меловой.

Изломы грунта находятся в местах изломов и смятостей холста (см.ОСНОВА).

Утраты грунта расположены:

1. В местах загибов  и изломов холста:

- в левом верхнем углу: 1) вертикальная утрата длиной ок.20 см, шириной до 0,5 см на расстоянии ок. 3 см от левого края; 2) вертикальная утрата длиной ок.17 см и шириной до 0,4 см, расположенная на расстоянии ок.11 см от левого края;

- горизонтальная утрата в верхней центральной части длиной ок.9 см, шириной до 0,4 см;

- горизонтальная утрата по центру слева длиной ок.16 см, шириной до 0,4 см; ниже неё расположены две утраты длиной ок.11 см и ок.16 см, шириной до 0,4 см;

- по центру справа на изображении левого плеча и бороды:    1) горизонтальная утрата длиной ок.16 см и шириной до 0,3 см на расстоянии 32 см от верхнего края; 2) длиной ок.20 см и шириной до 0,3 см на расстоянии 5 см ниже предыдущей; 3) пересекающая их справа утрата длиной ок.20 см и шириной до 0,4 см;

- горизонтальная утрата в центре, идущая от изображения правого уха, длиной ок.17 см и шириной до 0,2 см;

- вертикальная утрата, идущая вдоль загиба левой кромки с живописью шириной до 0,8 см.

2. Вокруг мелких прорывов холста и гвоздевых отверстий шириной до 0,5 см (см.ОСНОВА).

3. Вокруг многочисленных мелких изломов и смятостей холста, расположенных по всей поверхности из-за небрежного хранения картины без подрамника.

4. Вдоль кромок картины шириной до 1 см.

5. Многочисленные мелкие утраты:

- в левом верхнем углу общей площадью ок.10 кв.см;

- на фоне над изображением головы портретируемого общей площадью ок. 7 кв.см;

- на изображении одежд в нижней части справа от центра общей площадью ок. 8 кв.см;

- точечно по всей поверхности картины.

Связь грунта с основой неудовлетворительная.

Кромки не загрунтованы.

КРАСОЧНЫЙ СЛОЙ – достаточно равномерный, средней толщины (при боковом освещении на отдельных участках просматривается фактура холста). Живопись многослойная, с неярко выраженной фактурой, с применением лессировочного письма, более пастозная и плотная в светах, на изображении лица, одежде, более тонкая в тенях, на фоне.

Картина, возможно, является этюдом к более серьёзному произведению автора. В пользу этого предположения говорят некоторые приёмы написания, характерные для этюдов, которые художник применил в своей работе. Основное внимание автор уделил изображению головы портретируемого. Складки одежды, руки, посох написаны без тщательной проработки деталей изображения. При работе над фоном художник использовал щетинную кисть, о чём свидетельствуют хорошо просматриваемые следы и характер её движения.

На картине изображён седой старик, сидящий вполоборота. Его лицо благородно, излучает смирение и мудрость, постигнутую годами. В то же время в глазах ощущается усталость. Большие красиво вылепленные кисти рук покоятся на посохе. Правая кисть лежит под левой.

Портрет написан на хорошем профессиональном уровне, мягко, воздушно, с деликатными переходами между пограничными деталями. Глядя на картину чувствуется, что художник хорошо владеет не только мастерством рисунка и композицией, но и имеет практический опыт в технике и технологии масляной живописи на всех этапах создания живописного полотна, начиная с грунтования и заканчивая завершающей лессировочной стадией процесса.

Утраты красочного слоя расположены в местах утрат грунта (см.ГРУНТ). Многочисленные мелкие утраты красочного слоя наблюдаются:

1) в нижней части картины на изображении левой руки;

2) в верхней трети картины;

3) на изображении лица портретируемого;

4) по границам утрат грунта.

Многочисленные мелкие закрытые вздутия красочного слоя имеются в верхней трети живописной плоскости картины, возможно возникшие от резкого изменения температурно-влажностного режима вблизи поверхности рассматриваемого участка. Потертости красочного слоя наблюдаются по краям произведения, корпусным мазкам, гребешкам кракелюра, фактуре холста.

Связь красочного слоя с грунтом удовлетворительная.

ПОКРОВНЫЙ СЛОЙ – потемневший, жухлый, неравномерный, тонкий, желтоватого оттенка. Имеет потертости по фактуре холста, гребешкам кракелюра.

ПОВЕРХНОСТНЫЕ ЗАГРЯЗНЕНИЯ. Картина покрыта слоем пылевых загрязнений, мушиными засидами. Скопления загрязнений наблюдаются в углублениях фактуры живописи, трещинах кракелюра. На фоне справа имеются пятна и набрызги белого цвета. В области мелких закрытых вздутий красочного слоя наблюдаются белесые пятна.

Некоторые утраты грунта и красочного слоя затонированы масляной краской по холсту. Тонировки отличаются по цвету и тону от окружающей живописи и местами перекрывают её. Тонировки находятся на изображении волос в верхней части головы портретируемого; на фоне вверху и слева изображения головы портретируемого. Две тонировки имеются в верхней правой части на границе фона и волос. Наблюдаются частичная тонировка утраты красочного слоя с грунтом  на изображении бороды, а также тонировка излома холста с прорывом на изображении левого плеча с заходом на изображение бороды. Две вставки в местах прорывов, расположенных на изображении носа и лба, также затонированы масляной краской.

ПОДПИСЬ. Подписи не обнаружено.

В результате проведенных мероприятий на произведении удалены заплаты и газетная бумага с оборотной стороны, заделаны прорывы методом «встык», укреплен грунт с красочным слоем, устранена деформация основы, удалены загрязнения с лицевой и тыльной сторон, подведен и выровнен реставрационный грунт,  выполнено дублирование авторского холста на новую основу, картина натянута на новый реставрационный подрамник, выполнено утоньшение и выравнивание лаковой плёнки, живопись покрыта реставрационным лаком, утраты авторского красочного слоя тонированы.

Консервация памятника выполнялась под руководством художника-реставратора 2 категории ВГИАХМЗ О.В.Карпачёвой.

Работы по утоньшению и выравниванию лака выполнялись под руководством художника-реставратора высшей категории ВХНРЦ С.А.Леваева.